編者按:初夏的五月，伴隨著隱隱約約的蟬叫聲，各種戲劇節(jié)在我校張揚(yáng)地拉開(kāi)帷幕。每一部戲劇的背后，無(wú)不凝聚著導(dǎo)演們的統(tǒng)籌、編劇們的構(gòu)思、演員們的鉆研、以及幕后工作人員們的布置……開(kāi)辟、傳承、創(chuàng)新、以及回憶……戲里戲外的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，一一為我們展示著：舞臺(tái)上，戲劇的生命在噴張。

土耳其語(yǔ)劇組——橫沖直撞的開(kāi)辟者

土耳其語(yǔ)劇組海報(bào)和演出

最后一束追光暗下，早早“死”了的塔依爾本想爬起來(lái)，但抬頭發(fā)現(xiàn)臺(tái)上的其他演員依舊一動(dòng)不動(dòng)地躺在舞臺(tái)上，她重新躺在冰涼的舞臺(tái)上，音樂(lè)正奏下最后一個(gè)音符，LED屏幕正切換到最后一張圖片，全劇終三個(gè)大字占據(jù)了整個(gè)背景，舞臺(tái)兩側(cè)以及觀(guān)眾席掌聲響起。那一刻，她，駱濱潔，真切地感受到自己與劇組的其他人是共同呼吸的一個(gè)整體。

作為學(xué)校第一屆土耳其語(yǔ)學(xué)生，他們第一次參加戲劇大賽。十二人的劇組，在一無(wú)所知的情況下，開(kāi)啟了他們?cè)趹騽÷飞系拈_(kāi)辟與探索?！盎旧鲜菑牧汩_(kāi)始，一無(wú)所知，真的是一無(wú)所知?！瘪槥I潔透露，在參賽前，她甚至連最基本的劇組通知，都沒(méi)有接觸過(guò)。導(dǎo)演是劇組的軸心，然而她卻說(shuō)，“我覺(jué)得我不會(huì)導(dǎo)戲，我不知道舞臺(tái)效果，不會(huì)組織大家做雜活，連找音樂(lè)也沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的人負(fù)責(zé)……”迷茫，混亂，是一開(kāi)始的狀態(tài)。

駱濱潔形容劇組“輸在了起跑線(xiàn)上”，但這并沒(méi)有影響他們的熱情。在知道必須現(xiàn)場(chǎng)配音以及燈光道具音效等都需要?jiǎng)〗M自行解決的時(shí)候，她們意識(shí)到單靠劇組的12個(gè)人無(wú)法把這出戲劇搬上云山大會(huì)堂。于是她們借鑒西語(yǔ)學(xué)院歐羅巴戲劇節(jié)招募演員的做法，在班級(jí)公眾號(hào)上出了一則招募推送，加上各種“坑蒙拐騙”，來(lái)自波斯語(yǔ)、孟加拉語(yǔ)、柬埔寨語(yǔ)、緬甸語(yǔ)、印尼語(yǔ)、日語(yǔ)等不同語(yǔ)種的伙伴選擇加入劇組，團(tuán)隊(duì)最后擴(kuò)充為25人。即便如此，和其他劇組相比，她們還是屬于用人緊張的隊(duì)伍。全組成員都是演員，除此之外，還是導(dǎo)演、編劇、燈光師、道具師。零經(jīng)驗(yàn)，少成員，舞臺(tái)上的一點(diǎn)一滴都需要自己慢慢拼湊出來(lái)。

為了在舞臺(tái)上最直觀(guān)地呈現(xiàn)空間差異，土耳其語(yǔ)劇組需要自己制作一面墻?？此坪?jiǎn)單的一面墻，卻是劇中最重要的道具，其準(zhǔn)備過(guò)程貫穿了整個(gè)排練階段，耗費(fèi)了道具組最多的心力。最開(kāi)始準(zhǔn)備二審的時(shí)候他們選擇了KT板，脆弱又簡(jiǎn)陋，推在路上吱嘎聲不斷;臨近彩排，負(fù)責(zé)道具的三位伙伴在排練的教室里搗鼓到12點(diǎn)，想把墻紙貼上去，卻不料“墻”因?yàn)槌惺懿涣藟埖闹亓吭跇翘蓍g倒塌——墻紙撕裂，完全變了模樣?！叭拥羲懔耍灰??！笨粗瑯咏钇ＡΡM的彼此，她們無(wú)力的調(diào)侃響在早已寂靜無(wú)人的樓梯間。

距離彩排僅剩一天時(shí)間。這并沒(méi)有讓他們放棄，比賽前一天下午，她們重新拿起新的貨架材料，在炎炎夏日下忙活了兩個(gè)多小時(shí)做出了墻的雛形。大汗淋漓，但懸著的心總算落到了實(shí)處。

彩排當(dāng)天，對(duì)比起其他劇組認(rèn)真專(zhuān)業(yè)的模樣，有人認(rèn)為土耳其語(yǔ)劇組的彩排就像過(guò)家家一樣。但駱濱潔覺(jué)得并非如此?！拔覀兌紱](méi)有搞過(guò)類(lèi)似的東西，就算是過(guò)家家，也是很認(rèn)真地過(guò)家家，不會(huì)有自己比別人差的感覺(jué)。”初次創(chuàng)作，初次挑戰(zhàn)，雖然仍有不足，但是信心和底氣依然爆棚?！熬拖衲赣H肯定會(huì)覺(jué)得自己的孩子很漂亮”，他們沒(méi)有被對(duì)方更加專(zhuān)業(yè)的表現(xiàn)力嚇唬到，而是抱著欣賞的態(tài)度，繼續(xù)在戲劇的排練、學(xué)習(xí)。

“放棄?當(dāng)然有了，”當(dāng)記者問(wèn)到是否有過(guò)想要放棄的時(shí)刻時(shí)，駱濱潔說(shuō)，“看自己的備忘錄朋友圈的時(shí)候，真的有很多很心焦的時(shí)候，因?yàn)橐y(tǒng)一很多個(gè)人的意見(jiàn)?！钡亲鳛閳F(tuán)隊(duì)的主心骨之一，她看到了每個(gè)人對(duì)自己的期待。期望越大，責(zé)任也越大，“我不想辜負(fù)了他們”，駱濱潔說(shuō)。

后來(lái)，在一次次敞開(kāi)心扉的交流與了解中，她們堅(jiān)定大家都是為了共同的目標(biāo)而努力。從一開(kāi)始的凡事親力親為到學(xué)會(huì)與人分擔(dān)，學(xué)會(huì)信任與理解彼此，在一點(diǎn)點(diǎn)磨合中逐步推進(jìn)劇組的工作?！案魉酒渎毑攀且粋€(gè)團(tuán)隊(duì)最好的運(yùn)作方式，一起成長(zhǎng)的感覺(jué)是最好的。”駱濱潔認(rèn)真道。對(duì)于沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，出道即巔峰，“大家每天都在改變，都在進(jìn)步”。

比賽結(jié)束，觀(guān)眾和工作人員都陸陸續(xù)續(xù)離開(kāi)會(huì)場(chǎng)，最后留下的幾個(gè)人把兩面墻和三套桌椅都裝上一輛小推車(chē)上，請(qǐng)了一位大叔幫忙運(yùn)走。昏暗的燈光下，那輛小推車(chē)因?yàn)檠b載了太多道具緩慢地行使在寬敞的馬路上，車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音也漸漸消失在夜色中。

正如駱濱潔所說(shuō)，他們打著第一屆的名號(hào)，一股莽勁地往前沖。不為成績(jī)，不為名次，只因?yàn)闊釔?ài)這件事情，只因?yàn)樗麄冎雷约涸谧鲆患芸岬氖虑椤?/p>

英文戲劇大賽——力求極致的追光者

英文戲劇大賽劇照

歡呼聲與掌聲逐漸消退，燈光逐漸變暗直至全黑，觀(guān)眾們開(kāi)始靜待劇目的上演。舞臺(tái)在幾秒的沉默過(guò)后漸漸拉開(kāi)了帷幕，暗沉的燈光打在男主角朱圣雄的身上。他身著普通的白色襯衫與黑色西褲，駝背，兩眼無(wú)神而略有驚慌地坐在“審訊室”里等待著被審。此時(shí)，他不是任何人，他是《枕頭人》里的卡圖蘭。

驚慌、惶恐、迷茫，在短短的幾秒內(nèi)，這些負(fù)面情緒揉雜在一起呈現(xiàn)在卡圖蘭身上。人并非他所殺，但是為什么警官把所有的矛頭都指向他呢?

女警官拿出五個(gè)血淋淋的“腳趾頭”，原本冷不丁的她突然大吼：“看看這是什么?這是在你家找到的證據(jù)!”緊接著，女警官扯著卡圖蘭的衣領(lǐng)并把他拖到桌子旁邊，按下他的頭，讓卡圖蘭仔仔細(xì)細(xì)地看清盒子里裝的到底是什么東西?？▓D蘭被女警官死死按壓住頭而不能抬起，被女警官一次次地把發(fā)出腐臭的腳趾頭湊近自己的面前。他惡心，他手腳并起地不斷掙扎，直至最后女警官松手他才能痛快地遠(yuǎn)離那些證物一吐而快。

“在修改劇本的時(shí)候，我問(wèn)編劇，卡圖蘭在作為一個(gè)心理變態(tài)者看到血淋淋的腳趾頭的時(shí)候應(yīng)該是原劇本的恐慌與驚嚇嗎?還是應(yīng)該是惡心?我覺(jué)得也許惡心更能展現(xiàn)這個(gè)人物?！睘榱诉@一幕更加精準(zhǔn)立體的情感傳遞，朱圣雄曾與編劇探討過(guò)他自己對(duì)人物自身的理解?！拔乙婚_(kāi)始對(duì)他的理解出現(xiàn)過(guò)偏差。后來(lái)我慢慢地琢磨他的心態(tài)，把自己放在他的位置上思考。”漸漸地，他感悟到卡圖蘭內(nèi)心的扭曲感：在舞臺(tái)上用手顫抖著、用憂(yōu)傷無(wú)奈的語(yǔ)調(diào)呻吟嘆息著、用雙膝跪地的姿態(tài)表達(dá)著主人公的痛苦掙扎……

不僅在《枕頭人》劇組，在其他劇組里，探討劇本研磨角色也是家常便飯。這不僅需要演員對(duì)角色的反復(fù)消化，而且需要導(dǎo)演對(duì)此更加深入的理解以及與演員的探討溝通。在《狗鎮(zhèn)》劇組里，許智欽飾演的是男二號(hào)查克。最令他難忘的是在一次排練中，他的情感無(wú)論經(jīng)過(guò)自己琢磨還是導(dǎo)演的細(xì)細(xì)解讀，都沒(méi)有達(dá)到要求。排練結(jié)束，導(dǎo)演劈頭蓋臉地對(duì)他大罵，從頭到腳指出他的“一無(wú)是處”。十分鐘過(guò)后，許智欽在表情上逐漸顯露出他壓抑在心里的無(wú)奈、不屑以及些許的憤怒——“好，根據(jù)你現(xiàn)在對(duì)我的恨意，你再給我演一遍。”一臉茫然的許智欽方才恍然大悟，“啊，原來(lái)要的是這種效果”。果然，在排練時(shí)間的尾巴里，吳智欽獻(xiàn)上了一份“真的好了很多”的演技。

漸漸撥開(kāi)表演的迷霧與彷徨，無(wú)論是通過(guò)自己的琢磨逐步深入人物內(nèi)心，還是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的激將法恍然大悟，在英文戲劇人的身上，可以看見(jiàn)經(jīng)過(guò)二十年歲月所沉淀下來(lái)的極致追求。曾擔(dān)任過(guò)《羅密歐與朱麗葉》男主與《玩偶之家》導(dǎo)演的大四學(xué)生吳立東認(rèn)為，這種追求是“大家都不斷地去嘗試做一部好劇”的全身心投入”;是朱圣雄口中“讓我們每個(gè)人都想變得更好”的心態(tài);就如第十七屆的《蠻孩子》，是第一個(gè)也是唯一一個(gè)把所有獎(jiǎng)項(xiàng)都包攬的劇組，然而當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演編劇都并非專(zhuān)業(yè)出身，僅僅是因?yàn)椤按蠹叶际菓{著一股蠻勁去做一件事”;而今年《枕頭人》導(dǎo)演李婉琳更是在一排過(guò)后跟身為前輩的吳立東在操場(chǎng)暢聊對(duì)戲劇表演的想法直至深夜三點(diǎn)。

為了一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)走位，一個(gè)神情一個(gè)動(dòng)作一種語(yǔ)氣，劇組成員們都會(huì)花費(fèi)大功夫。在這個(gè)過(guò)程中，吳立東從剛開(kāi)始的肢體單一到后來(lái)的豐富自然，朱圣雄從剛開(kāi)始的情緒不飽滿(mǎn)到最終的最佳男主角，許智欽從剛開(kāi)始的拘束到現(xiàn)在的收放自如……

當(dāng)談及對(duì)下一屆戲劇節(jié)的想法的時(shí)候，作為大一新人演員的許智欽表示，他更愿意在角色上做調(diào)整。即使從男二變成男三男四，也更愿意像一位前輩那樣，在作為警察出現(xiàn)的短短二十秒里，卻可以讓觀(guān)眾感嘆“哇，這個(gè)警察戲好足啊”。

“星空夜話(huà)”——探索未知的創(chuàng)新者

星空夜話(huà)海報(bào)

在夜晚的朗朗星空下，三五好友坐在草地上，說(shuō)著想說(shuō)的話(huà)，一起嬉笑，直到星星都打起了哈欠……這樣的“星空夜話(huà)”，在上學(xué)期，便在鳳鳴云山劇社得到了實(shí)現(xiàn)。

“星空夜話(huà)”是鳳鳴云山劇社一個(gè)大膽的嘗試，充滿(mǎn)未知與新奇。他們以“赤字之心”為創(chuàng)作主題，如火如荼地展開(kāi)了活動(dòng)。

在“星空夜話(huà)”活動(dòng)中，最獨(dú)特的地方莫過(guò)于所有的劇本都是原創(chuàng)劇本。然而，參與活動(dòng)的基本都是劇社的新成員，很多編導(dǎo)、后期、舞美也都是第一次接觸話(huà)劇——這就意味著，挑戰(zhàn)無(wú)處不在。

話(huà)劇《52Hz 的鯨》的初步創(chuàng)作用了大概兩周的時(shí)間，而最終的定稿用了將近一個(gè)月。期間便是因?yàn)槌醪綄?xiě)好的稿子沒(méi)有通過(guò)需要緊急修改，甚至重寫(xiě)。于是，在星期三的晚上，編劇曹鈺重拾筆墨，挑燈夜寫(xiě)，本以為很快能修改完的稿子直至凌晨?jī)牲c(diǎn)才最終敲定，酣然睡去。第二天仍要重振精神，挑戰(zhàn)早課。相比之下，《殤》的創(chuàng)作比較省時(shí)間，前后大約用了一周就定稿了。在創(chuàng)作的過(guò)程中，編劇鄧雅芝一開(kāi)始是孤軍奮戰(zhàn)，而二次創(chuàng)作有了師姐的建議后，便一起在“小黑屋”里進(jìn)行頭腦風(fēng)暴。

創(chuàng)作劇本，沉浸在角色中，琢磨人物思緒，是鄧雅芝創(chuàng)作的浸入式狀態(tài)。以表達(dá)理想為初衷，鄧雅芝在破與立中衡量人物定位，樹(shù)立劇本的世界觀(guān)，塑造人物價(jià)值：擁有赤子之心，愛(ài)我所愛(ài)，無(wú)問(wèn)西東?！啊稓憽肥钦f(shuō)在社會(huì)幽暗時(shí)刻主人公燃燒自己照亮其他人。大多數(shù)人踏入社會(huì)之后，會(huì)有得失心，會(huì)有趨利避害的心理。赤子之心是很難得的，明知道自己的選擇不是最利益化的，卻是自己內(nèi)心最踏實(shí)的選擇。”

《52Hz的鯨》編劇曹鈺也認(rèn)為原創(chuàng)劇本的特別之處大概在于它可以把編劇新的觀(guān)念與思考折射到劇本中，不必?fù)?dān)心受到來(lái)自原有劇本框架的限制，可以更加自由地表達(dá)編劇想要表達(dá)的東西。雖然實(shí)際效果仍有缺陷：戲劇沖突比較弱，趨于平淡，但是劇組試著加入很多音樂(lè)元素強(qiáng)化演出的音樂(lè)性。因此最終的效果還是高于預(yù)想效果。

原創(chuàng)劇本是一個(gè)從有到無(wú)的過(guò)程：編劇不知道劇本最終會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)什么樣的觀(guān)影感受，觀(guān)眾也無(wú)法得知自己將看到怎樣的演出，更加不知道自己能與原創(chuàng)劇本發(fā)生怎樣的共鳴。一切都充滿(mǎn)了好奇與未知，一切都充滿(mǎn)了吸引力。

“以前總覺(jué)得話(huà)劇是離自己很遠(yuǎn)的一種藝術(shù)形式，開(kāi)始創(chuàng)作劇本之后覺(jué)得話(huà)劇其實(shí)再平易近人不過(guò)了?！辈茆暠硎咀约焊淖兞藢?duì)話(huà)劇的看法。最終，五個(gè)原創(chuàng)劇本在充滿(mǎn)未知中開(kāi)始，在意猶未盡中落下了帷幕。

意語(yǔ)劇組——享受戲劇的“開(kāi)心果”

5月5日的晚上，在舞臺(tái)的幕后產(chǎn)生了這樣一張大合照——幾十個(gè)人擁?yè)頂D擠地排成好幾排，有人穿著正裝，有人穿著古裝，而在他們旁邊的是還來(lái)不及擺放整齊的椅子、桌子上雜亂的化妝用品，以及幾束帶著明顯慶祝意味的花。合照里的他們，就是在今年西方語(yǔ)言文化學(xué)院的歐羅巴戲劇大賽“塞墨勒之夢(mèng)”中，獲得一等獎(jiǎng)的意大利語(yǔ)劇組。

“之前沒(méi)想過(guò)會(huì)拿到一等獎(jiǎng)，但是大家一開(kāi)始也都沒(méi)有只為了獎(jiǎng)項(xiàng)而去排練，我們想著只要開(kāi)心就好了，然后把該做的事都做完，能夠在舞臺(tái)上好好表現(xiàn)自己就夠了?！眮?lái)自意大利語(yǔ)劇組的梁澤坤說(shuō)到。

一開(kāi)始，大家無(wú)論從空間、時(shí)間抑或其他方面都曾苦惱過(guò)：場(chǎng)地受限，大家多次轉(zhuǎn)換排練場(chǎng)所卻毫無(wú)怨言;空余時(shí)間不同，大家一起主動(dòng)商量調(diào)整;一次又一次的對(duì)稿、排動(dòng)作、練配音、改劇本，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不可忽略，臻至完美……加之無(wú)休無(wú)止的重復(fù)，帶給劇組成員的不但是體力上的消耗，也是精神上的疲乏，但他們依然能從中創(chuàng)造樂(lè)趣：“我覺(jué)得我們劇組還挺好的，感覺(jué)一直都很歡快。還有就是每次我們的配音員“掉線(xiàn)”的時(shí)候，大家都會(huì)笑場(chǎng)，然后現(xiàn)場(chǎng)氣氛就會(huì)一片活躍”。這樣的“活躍”魅力，如同干癟沙漠上的汩汩清泉，為意語(yǔ)劇組的排練供給動(dòng)力，令人為之一快。

一個(gè)多月后，歐羅巴戲劇大賽的后臺(tái)上便出現(xiàn)了意語(yǔ)劇組成員們整理服裝、準(zhǔn)備臺(tái)詞、一遍又一遍回想整體流程的背影——這些背影讓旁觀(guān)者感到些許緊張的余韻?！耙?yàn)槲业难莩龇b是演出當(dāng)天才收到的，所以會(huì)有點(diǎn)擔(dān)心不能很好地演出排練時(shí)的感覺(jué)。而且我們?cè)谡缴吓_(tái)表演前的最后一次彩排里，我不小心把衣服的長(zhǎng)袖子給坐到了，導(dǎo)致了配音和這個(gè)動(dòng)作對(duì)不上，”梁澤坤停了下，然后笑了笑說(shuō)，“不過(guò)，到了正式表演的時(shí)候，雖然還是會(huì)有點(diǎn)擔(dān)心又會(huì)不小心坐到袖子、也會(huì)害怕頭飾滑下來(lái)，但其實(shí)那時(shí)候已經(jīng)不太緊張了，因?yàn)榭创蠹叶己孟耦櫜坏媚敲炊嗔?，都放開(kāi)演了，動(dòng)作也更加夸張了?！睊侀_(kāi)了顧慮，拋開(kāi)了緊張，舞臺(tái)上的一舉手一投足，皆是一個(gè)多月以來(lái)排練所開(kāi)出的樂(lè)果。

“付出的辛苦，都得到了回報(bào)”，梁澤坤如此總結(jié)他們的舞臺(tái)劇。這并非一場(chǎng)輸贏(yíng)的較量，只是一場(chǎng)以開(kāi)心為初衷的舞臺(tái)劇表演。